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媒体谈韩剧火爆:只见仲基笑 谁见秀贤哭

时间:2016-05-17 文字大小:[][][]

 

宋仲基的启迪与金秀贤的惆怅

刚刚过去的周末,整个中国娱乐圈被韩国演员宋仲基搅动着。5月14日,2016宋仲基亚洲巡回粉丝见面会北京站举行,见面会还将在上海、武汉、广州、成都、台北等城市举行。

一个月前,《太阳的后裔》让宋仲基在亚洲尤其是中国拥有超强的人气;一个月后,人气立马变现,连续在各地举行粉丝见面会,商家、粉丝趋之若鹜,宋仲基的风头一时无两。先是李敏镐,再是金秀贤,如今是宋仲基,短短两年间,粉丝们已换了三个“老公”,在戏谑、调侃、追星之余,我们需要思考一下,为什么韩剧的偶像产出率这么高?

韩剧和中国电视剧的制作不同,除了众所周知的边拍边播外,编剧在韩剧中大都拥有绝对权力,因此就很容易创造出受观众喜爱的“男神”、“女神”。编剧把握观众的需求,对剧情的走向、情感释放度及什么时候该虐心、什么时候能耍帅也能拿捏到位。一般来说,一部韩国电视剧的筹拍周期为两年半,由电视台或者编剧确定好选题后,导演、编剧、制作人三方共同策划剧本、选择场景。韩国编剧很有权威,导演不能擅自修改编剧的剧本,演员修改台词也是对编剧的“大不敬”。很多韩剧甚至是编剧负责制,投资人看编剧投资,而编剧可以自己选择导演和演员,从而使产出的电视剧能够原汁原味贯彻编剧的意图。以《太阳的后裔》为例,它的编剧金恩淑相继打造了玄彬、李敏镐、李钟硕等一大批优质偶像,如今的宋仲基更是火遍亚洲。

韩国的“编剧中心制”归根到底也是由市场决定的,由于边拍边播的习惯,在韩剧播出过程中,广告商会根据观众的反馈和收视调查检测广告投放效果,从而决定投放量,这种完全市场化的运作让编剧必须精心创作剧本,导演研究拍摄手法,因为一旦观众反映不好,电视剧制作方的利益势必会受到伤害,因此编剧必须

迎合观众口味。对此,电视剧产业极速发展的中国,是否能够借鉴一下?毕竟观众戏谑:当今韩剧的作用是“舔屏”,国产剧的功能则是“吐槽”。

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